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115件作品参展,史泰钦的评价是怎么样的

文章作者:历史人物 上传时间:2019-11-22

史泰钦经历过两次世界大战。第一次世界大战期间,他担任航空摄影师,为后世的空中摄影打下了基础。据诗人桑德贝尔格介绍,第二次世界大战开始时,史泰钦已有63岁了,但他仍然自愿去参加军队。他在太平洋前线领导了四千多名军事摄影记者。第二次世界大战结束后,他以摄影方面的丰富阅历和成就,担任了纽约现代艺术博物馆摄影部主任,15年里,他先后为美国及全世界的摄影家们,举办了近五十次具有影响的展览会。1955年,久负盛名的史泰钦举办了一个轰动世界的《人类大家庭》摄影展览。他从全世界征集的约二百万张照片中,选出了273位男女摄影家的503张摄影作品展出,并在世界上近40个国家和地区巡回展览。史泰钦曾参加两次世界大战,所以,以战争为主题举行了三次大规模的摄影展览会,同时他也通过照片反映生活美好的一面,说明每个国家的人民都是同样善良的。《人类大家庭》是一个以“人”为中心,

《池塘月光》刷新摄影作品拍卖世界纪录一幅照片价值290万美元2月14日晚,为期两天的著名摄影师作品专场拍卖会在纽约索斯比拍卖行开拍。在首日的拍卖中,美国摄影先驱爱德华·斯泰肯的早期名作《池塘月光》以292.8万美元的天价拍出,大大超过了去年11月,理查德·普林斯的作品《无题》拍出的124.8万美元的前世界纪录,成为目前世界上最贵的摄影作品。像绘画一样丰满,尺寸为42cm×40cm的《池塘月光》拍摄于1904年纽约的长岛,抓拍了树木倒映在池塘的梦幻般月下美景。业内人士说,作为斯泰肯早期风景摄影的经典之作,《池塘月光》带有早期摄影的印象派特征,尝试打破摄影感光板的限制,以细腻的层次感和对色彩与光线的精妙把握,充分证明摄影也可以像绘画一样表达出丰富的情绪与内涵。众多私人收藏家都青睐斯泰肯的作品,但一般只有博物馆才能得到这种风景摄影作品。据悉,目前全球只有三幅《池塘月光》的印刷版,都是由斯泰肯亲自监制的。其中现代艺术博物馆收藏了一幅,另外两幅是纽约大都会博物馆的收藏品,索斯比拍卖的则是其中一幅。之前大都会博物馆曾售出一个复制品,让这个真品的价格更加惊人。斯泰肯是美国摄影界先驱,一个非凡的、多才多艺的摄影家。其风格既有画家印象主义的渊源,也具有第一次世界大战后鲜明的写实主义的特色。他早期的作品受学画的影响,经常用画笔点染角盐和其他化合物,以消除或增加底片或相片上的影像,从而获得绘画渲染那种柔和、朦胧和散漫的效果。大多数评论家认为这些像薄雾笼罩的照片是当时摄影艺术的最高成就,甚至从不对照片进行任何处理的著名摄影家施蒂格利茨也表示首肯。第一次世界大战后,斯泰肯抛弃了印象派摄影,致力创作准确而清晰的写实主义作品,也取得了很高的成就。三幅作品破纪录斯泰肯的摄影作品《池塘月光》一直被认为是这场拍卖会最大的亮点,索斯比拍卖行之前估计这件作品能拍出70万到100万美元的价格,但最后的价格也让拍卖行大跌眼镜。索斯比未公开购买者的身份。斯泰肯于1908年拍摄的《巴尔扎克——开放的天空》也是这场拍卖会中颇受关注的拍品。除了斯泰肯的作品,阿尔弗雷德·施蒂格利茨的几幅得意之作也被行家看好。后者的两幅作品拍卖价格也都超过了普林斯的纪录,这两幅都是施蒂格利茨于1918年为妻子乔治娅·奥基弗拍摄的作品,一幅是乔治娅的手部,以147.2万美元拍出,另外一幅为她的裸体照,拍卖价为136万美元。此次参拍的摄影作品近140幅,均来自纽约大都会博物馆,属于2005年从美国工业大亨霍华德·吉尔曼手中购得的8500件作品的一部分。受斯泰肯影响的摄影师理查德·阿弗顿的作品也参加了此次拍卖。拍卖前,纽约索斯比摄影部的负责人表示,整个拍卖所得估计有400万至600万美元,但实际上首日的拍卖额就已经超过了1000万美元。爱德华·斯泰肯1879年生于卢森堡,1882年随父母移居美国,早年习画,但爱好摄影,16岁时起开始从事摄影艺术;1902年与施蒂格利茨等11位摄影家共同创办摄影决裂者组织,大大加速了摄影成为一种艺术的进程。1923年,被《名利场》杂志评为最伟大的人像摄影师;1932年7月为《时尚》美国版做封面摄影,从此时装摄影取代了时装画在时装杂志中的主导地位;一战期间,转为担任航空摄影师,为后来的空中摄影打下了基础;二战开始时,自愿参军,负责指挥太平洋前线的4000多名盟军军事摄影师的工作;战后,担任纽约现代艺术博物馆摄影部主任,为美国及世界的摄影家举办展览;1955年,举办了集世界影像大全的、里程碑式的摄影展览——《人类一家》,该展览在世界上近40个国家和地区进行了巡回展览。1973年在美国康涅狄格州西雷丁病逝。

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美国二十世纪初3位著名摄影大师作品展11月10日起在纽约大都会艺术博物馆举行,115件参展作品让观众有机会一边欣赏他们精湛的摄影技巧,一边感悟摄影艺术带来的精神享受。

表现人类怎样生活在世界大家庭中,从一个婴儿的诞生、长大、成熟、直到衰老以至死亡的过程。照片中包括了不同民族和国籍的人民的生活,目的在于增强人类的相互认识和了解。《人类大家庭》摄影展览不仅传播了史泰钦“人类生而平等”的思想,同时也证明了摄影艺术是一种最通俗易懂的世界语言和最富于真情实感的艺术。

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总是先有摄影艺术家,再有摄影史,只有更多地去了解他们的经典作品,才能更好地帮助我们梳理摄影脉络。

这3位著名摄影大师分别是阿尔弗雷德施蒂格利茨、爱德华斯泰肯和保罗斯特兰德。

1963年前美国总统肯尼迪为史泰钦颁发了“自由勋章”,褒奖他一生在摄影艺术上的成就与贡献。

保罗·斯特兰德曾经这样评价爱德华·斯泰肯:“他是一个很重要的人物,一个除了摄影之外还在其他方面也作出很多贡献的摄影家。就以绘画来说,整个文化生活都因为他把现代艺术介入美国而改变。”

施蒂格利茨作品中最著名的就是摄影师为爱人乔治娅欧姬芙拍摄的人物相。在20年时间里,他共为欧姬芙拍摄了331张照片。在大都会展出的15张照片中,人们可以看到她的上半身照及手、脚、颈部等局部照片。

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从一张照片谈起

在斯泰肯的摄影作品中,最引人注目的当属他在1904年为纽约第一座摩天大楼熨斗大厦拍摄的照片。斯泰肯运用在照片上添加色彩的技术把照片冲洗出三种不同版本,使同一座大楼显现出不同色彩效果,成为摄影艺术中的经典之作。

附的这张照片是目前全球最珍贵的,苏富比拍出了292.8万美金的高价。

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斯特兰德的作品则是抽象主义的典型代表,由于他本人曾学习过现代绘画,并把这种技巧融入摄影作品中,从而使真人真物照片也具备了抽象画的效果。

1923年,斯泰肯出任《时装》杂志社摄影部主任,经常为《时装》及时性其姐妹杂志《名利场》拍摄时装照片,从而确立了斯泰肯时代的时装摄影风格。1960年,《美国摄影年鉴》,为庆祝斯泰肯81岁诞辰,以此年年鉴为载体,编辑出版了反映他一生足迹的专集。1973,斯泰肯以94岁的高龄辞世,他是美国摄影的象征。

《池塘月色》,爱德华·斯泰肯,1904年,41X50cm,重铬酸盐光敏树胶工艺

纽约大都会艺术博物馆摄影部主任马尔科姆丹尼尔说,把这3位大师的作品集中在一起展出,目的是希望人们能了解他们在20世纪初为推动美国摄影艺术发展所发挥的重要作用。

斯泰肯早期受印象派摄影的影响,对柔焦摄影颇为精通,创作了许多著名的印象主义照片。第一次世界大战后,斯蒂格利茨竭力纠正摄影模仿绘画的表现手法,明确指出摄影应该按照自身要求发展。斯蒂格利茨的摄影观启发和影响了斯泰肯,使斯泰肯由印象派摄影坚定地转向了纯粹摄影的路子。斯泰肯是一个卓越的组织领导者,曾任纽约现代艺术馆馆长15年,组织过近50次展览,其中《人类大家庭》、《古今杰作》和《美国》都是他一手筹办的大影展。

2006年2月14日,爱德华·斯泰肯1904年拍摄的《池塘月色》摄影作品在纽约索斯比拍卖行上以292.8万美元(当时约合人民币2336万)的价格拍出,创造了当时摄影作品的拍卖纪录。虽然用金钱来衡量一件艺术作品是有些无聊,但它却从侧面反映出爱德华·斯泰肯摄影作品的一个高度。

此次展览将持续至明年4月10日。

1945年他制作的有关太平洋上的海军战役纪录片——《女斗士》,获得奥斯卡奖。他也成为纽约第一位现代艺术博物馆中的摄影导演。

《池塘月色》是一张很明显的“画意摄影”作品,从这张照片我们可以很明确的了解到爱德华·斯泰肯的摄影生涯应该也是从“画意摄影”开始的,这和斯蒂格利茨非常相似——他们都是从“画意摄影”开始,然后转折到“直接摄影”。

纽约大都会艺术博物馆是美国最大的艺术博物馆,藏品达300多万件,每年接待参观者超过500万人次。

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绘画是曾经的梦想

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20世纪50年代,斯泰肯作为纽约当代艺术博物馆的摄影部主任,为庆祝纽约当代艺术博物馆建25周年,成功地策划组织了《人类大家庭》影展。斯泰肯用了两年时间,从全世界征集的200万稿件中,精选出68个国家273位作者的500幅作品,编辑成册,使之成为世界摄影界的一大“叙事诗”。《人类大家庭》影展从1955年开始在包括苏联在内的世界各地巡回展出,斯泰肯自动笔为展览写了优美的诗篇。遗憾的是,这样一个有着普遍教育意义的展览,当年未能被中国接纳。《人类大家庭》内容广泛,题材丰富,包括人类的生死、爱情、学习、工作和创造,颂扬了人类的智慧和文明,揭露了战争的灾难和残酷。影响以其丰富的涵盖性,全面地反映了人类社会,并通过人类博爱平等的人道主义观点,向民族性、地域性和阶级性提出了质疑,从而成为一个超越民族和国界,牵动亿万人心的杰出影展。《人类大家庭》是斯泰肯在摄影领域为自己,也是为后人留下的最伟大的精神财富。

爱德华·斯泰肯(Edward Steichen)1879年出生在卢森堡,两岁移民到美国密尔沃基市。在15岁的时候,他进入密尔沃基市艺术公司,成了一名印刷制版学徒。在那里,他接受了大量的绘画训练并开始进行艺术创作,他立志要成为一位顶尖的画家。在那个时候,摄影对于他来说只是一个爱好,并且他的摄影技术非常糟糕。有一次他为家人拍摄了50张照片,可最后只冲洗出一张,其余的都因为各种各样的原因失败。

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1959年,为了使世界各国的古典作品流传后世,斯泰肯又举办了包括银版照片在内的《古今杰作》影展,引起了巨大反响。1961年,斯泰肯策划组织了题为《美国》的影展,由美国城市联盟主办,预算超过2万美元。影展中的照片描绘了美国民族中各人种、结构、文化的兴起与发展历程。

《自拍像》,爱德华·斯泰肯,1898年

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1900年,为了实现自己成为顶尖画家的梦想,爱德华·斯泰肯来到了法国。由于史料的限制,他在欧洲的经历很难考证,但从他后来的摄影作品中笔者猜测——他在欧洲受到了传统“画意摄影”的影响,并且从欧洲回到美国后爱德华·斯泰肯便将摄影作为了自己的人生事业。

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《The Little Round Mirror》,爱德华·斯泰肯,1901年

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《Brooklyn Bridge》,爱德华·斯泰肯,1903年

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《The Little Model》,爱德华·斯泰肯,1906年

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《After the Grand Prix, Paris》,爱德华·斯泰肯,1907年

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《Nocturne / Orangerie Staircase, Versailles》,爱德华·斯泰肯,1908年

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《Henri Matisse and La Serpentine》,爱德华·斯泰肯,1909年

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《M. Auguste Rodin》,爱德华·斯泰肯,1911年

偶遇带来的转折

20世纪初,斯泰肯在纽约偶遇了他生命中最重要的一个人——被誉为“现代摄影之父”的阿尔弗雷德·斯蒂格里茨。阿尔弗雷德·斯蒂格里茨对斯泰肯的作品非常欣赏,并购买了三幅。这次偶然的相遇极大的增强了爱德华·斯泰肯的创作信心,并且也为日后两人的合作奠定了基础(斯蒂格里茨创办了著名的《Camera Work》杂志,他邀请斯泰肯为杂志设计了Logo,后来爱德华·斯泰肯的作品也常常见于这本杂志之中。1905年两人共同创办了著名的“291画廊”。这间画廊,不但展出当时最优秀的摄影作品,还不时的将欧洲现代主义绘画大师塞尚、毕加索、马蒂斯等人的作品带到美国展出)。在斯蒂格利茨的影响下,爱德华·斯泰肯的摄影风格也开始从画意摄影向直接摄影过渡。

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《Portrait of Mary》,爱德华·斯泰肯,1915年

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《自拍像》,爱德华·斯泰肯,1917年

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《Brancusis Studio》,爱德华·斯泰肯,1920年

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《Sunflower》,爱德华·斯泰肯,1920年

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《Sunday Papers, West 86 Street》,爱德华·斯泰肯,1922年

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《Diagram of Doom》,爱德华·斯泰肯,1922左右

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《Sunday Night》,爱德华·斯泰肯,1925年

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金沙城中心娱乐网址,《Foxgloves》,爱德华·斯泰肯,1926年

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《Eva Le Gallienne》,爱德华·斯泰肯,1928年

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《Beautiful Fashion》,爱德华·斯泰肯,1920——1930年

“时尚摄影之父”

爱德华·斯泰肯是一个才华横溢的摄影艺术家,他的才华不单单表现在“画意摄影”和“纪实摄影”上,同时也表现在“时尚摄影”上。1923年,康泰纳仕邀约斯泰肯成为《名利场》杂志的首席摄影师。在这个平台上,爱德华·斯泰肯将艺术和时尚有机的结合起来,颠覆了人们对于以往“时尚摄影”的概念,将“时尚摄影”发展到了一个新的高度,从而被后来的摄影艺术家们尊称为“时尚摄影之父”。

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《Helen Lyons》,爱德华·斯泰肯,1924年

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《Gloria Swanson》,爱德华·斯泰肯,1924年

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《Pola Negri》,爱德华·斯泰肯,1925年

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《Marion Morehouse modeling outfit in theatrical mask》,爱德华·斯泰肯,1926年

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《Gloria Swanson》,爱德华·斯泰肯,1928年

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《French actor singer and entertainer Maurice Chevalier》,爱德华·斯泰肯,1929年

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《Dorothy Gish》,爱德华·斯泰肯,1931年

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《Life on the Matson Lines》,爱德华·斯泰肯,1934年

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《Vivien Leigh》,爱德华·斯泰肯,1937年

摄影艺术的新尝试

爱德华·斯泰肯和斯蒂格利茨一样,都是一个不安于现状的人,他总是不断的在尝试摄影的新可能——这一点我们可以从他的某些照片中观察到,而这种实验性的不安分正是促进现代摄影发展的动力之一。

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《舞蹈家邓肯》,爱德华·斯泰肯,1921年

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《Advertisement for Gorham Silver》,爱德华·斯泰肯,1929年

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《New York City》,爱德华·斯泰肯,1932年

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《Mask of Goethe and Spiral》,爱德华·斯泰肯, 1932年

航空摄影师

爱德华·斯泰肯是航空摄影的早期实践者之一。在第一次世界大战期间,他就担任了美国的航空摄影师,为后世的航空摄影打下了基础。据诗人桑德贝尔格介绍,在第二次世界大战开始时,斯泰肯已63岁,但他仍然自愿去参军,并在太平洋前线领导了四千多名军事摄影记者。

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《无题》,爱德华·斯泰肯,二战期间

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《无题》,爱德华·斯泰肯,二战期间

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《无题》,爱德华·斯泰肯,二战期间

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《Inspection of neatly lined-up personnel aboard a US submarine at New London submarine base》,爱德华·斯泰肯,1943年

卓越的策展人

第二次世界大战结束后,爱德华·斯泰肯凭借着自己在摄影方面的丰富阅历和成就,担任了纽约现代艺术博物馆的摄影部主任。在任职的15年里,爱德华·斯泰肯先后为美国以及全世界的摄影家们策划了近五十次极具有影响力的展览。1955年,爱德华·斯泰肯举办了当时轰动世界的《人类大家庭》摄影展览——他从全世界征集的约二百万张照片中,选出了273位男女摄影家的503张摄影作品展出,并在世界上近40个国家和地区巡回展览。而展览中的一张照片让笔者印象深刻,那即是尤金·史密斯的《通向天堂之路》。

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《通向天堂之路》,尤金·史密斯,1946年

纵观爱德华·斯泰肯的一生,他一直都是一个实验者,一个先驱者,一个反叛的艺术大师。他那固执而大胆的实验精神造就了超然于生活的艺术,他的杰出作品证实了他对光和生活的热爱,他策划的《人类大家庭》摄影展是摄影史上永久的经典,他和斯蒂格利茨一起为现代摄影的发展贡献毕生的精力。1963年美国前总统肯尼迪为爱德华·斯泰肯颁发了“自由勋章”,褒奖他一生在摄影艺术上的成就与贡献。如此伟大的他在1959年却只是这样简单地总结自己:“我只是在当时的条件下做了我要做而且也可以做的事。”

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