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裴兴奴是什么人,诗人们的眼泪为谁而流

文章作者:历史人物 上传时间:2019-11-22

《琵琶行》是白居易创作的一首非常有名的叙事长诗,结构严谨缜密,情节曲折,波澜起伏。许多人读过之后总觉着白居易和琵琶女之间发生了什么,事实上不光现代人这样想,古人也是这样想的,还演绎出两人之间不少的故事来。元曲四大家之一的马致远就根据《琵琶行》敷衍出一部杂剧《江州司马青衫泪》,看过之后不得不佩服他的脑洞真的新奇。

裴兴奴(生卒年待考),长安(今陕西西安市)东南曲江人氏。白居易《琵琶行》一文中的歌女。

金沙城中心娱乐网址,“文章合为时而著,歌诗合为事而作。”

写下了“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”等名句的唐代着名诗人白居易,其实除小蛮之外,还与十几位风尘女子都有过密切的男女关系。如此风流成性,堪称的古今第一“骚”客。

全剧共四折一楔子,讲述了白居易与裴兴奴两人的爱情故事。全剧主要人物是裴兴奴,白居易,刘一郎三人。裴兴奴不仅才貌出众,而且性格坚毅,忠于爱情。据书中描写“生得颜色出众,聪明过人,吹弹歌舞,诗词书算,无所不通。”此外她还弹得一手好琵琶。刘一郎则猥琐不堪,低俗可笑。在裴兴奴眼里是“吃得来眼脑迷希,口角涎垂”,猥琐丑陋;在哄骗裴兴奴嫁他时“先送白银五十两做见面钱”,“随老妈妈要多少钱,小子出的起。”,“小人奉白银五百两为聘礼”,几乎三句不离一个“钱”字,可见其金钱味之浓重,人与人之间的情感和关系都只会拿钱来衡量。

裴兴奴的简介

“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作也。”

白居易是唐朝着名的大诗人,诗歌史上称其“诗魔”,与李白、杜甫合称“李杜白”;与元稹合称“元白”;与刘禹锡合称“刘白”。字乐天,晚年号香山居士、醉吟先生,世称白傅、白文公。其先太原,生于河南新郑。

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裴兴奴曾是长安城著名的琵琶女, 儿时从师学艺,弹得一手好琵琶,是长安城里第一个有名的歌女,不少富贵子弟都曾被她的美貌和歌技所倾倒。

在被贬江州的那一年,白居易给好友元稹写了一封长信《与元九书》,在信中,白居易陈述了这样的创作理念。

白居易从小聪慧,五六岁时学作诗,9岁时熟悉声韵。刻苦读书,以致口舌生疮,手肘成胝。青少年时代曾避乱江南,迁徙多处。十五六岁时写的“离离原上草,一岁一枯荣,野火烧不尽,春风吹又生”,受到当时有名诗人顾况的赏识。但“天妒英才”,此后多年落第。贞元年间方中进士,授秘书省校书郎。唐宪宗元和时,任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年,藩镇李师道、王承宗遣人刺杀宰相武元衡,他上表要求严惩凶手,得罪权贵,贬为江州司马,后移忠州刺史。唐穆宗即位,被召回长安,鉴于宦官擅权,政治混乱,因求外出,曾任杭州刺史、苏州刺史。后又召任太子宾客、分司东都和太子少傅等职,官至刑部尚书。晚年辞官,在洛阳闲居,过着蓄妓、饮酒、弹琴、赋诗、游山玩水和“栖心释氏”、持斋向佛的放纵生活。但他仍时常想到人民,73岁高龄时还出资募人凿开龙门八节石滩以利行船。2年后病终,谥号“文”,葬于洛阳附近龙门香山琵琶峰,诗人李商隐为其撰墓志。

第一折写白居易同友人一起去探访她,二人互相赏识,裴兴奴交托终身。后来白居易因作诗文误政事被贬去江州,二人临别之时裴兴奴对白居易说:“此别之后,妾身再不留人,专等相公早日归来。”

随着年龄的增长,裴兴奴的姿色已不如从前了,不得已只好嫁给一个商人为妇。哪知这个商人却是个只重金钱不重情义的人,竟抛下她外出做生意去了。裴兴奴只落得独守空船,悲对明月,泪湿衣衫,四处漂零。

从这样的创作理念看,白居易是有很大的政治抱负的。很明显,他写诗作文,从来都不是为了诗文本身,而是将其作为“兼济天下”的手段和武器。而且,世事洞明、人情练达的老白对这样武器的运用极为娴熟,很快的,他的诗歌广为流传。

唐代是中国古代文学的黄金时代,诗歌创作,浩如烟海;其中,天才诗人白居易,以3800余首诗位居第一。在全唐诗中,有关狎妓的诗作占比重颇大;其中白居易所写的狎妓诗,论数量、质量也为唐代诗人之冠。可谓古今第一“骚”客啊!再说白居易先后与阿软、李某、马某、裴兴奴、商玲珑、谢好好、吴娘、容某、满某、娟某、态某、樊素、小蛮等十数位甚至数十位风尘女子都有过密切的男女关系。从这点来看,他也当之无愧是风流成性堪称的古今第一“骚”客啊!

第二折写白居易走后,刘一郎伺机而入,想娶裴兴奴到江西去,几次三番的纠缠。面对刘一郎的纠缠,裴兴奴坚决不肯,虽委曲求全但仍忠贞不移,隐忍顽强。勇敢地同老鸨和刘一郎的威胁做抗争,面对金钱诱惑连一个眼神都不肯给。于是刘一郎又伙同鸨母造假了一封信,骗裴兴奴白居易已死,断了她对白居易的等待。裴兴奴与白居易的感情,是她的精神依托,而在那份假信面前,她的全部依靠被摧毁。刘一郎阴谋得逞,裴兴奴选择了妥协,将自己的青春和爱情交到了阴谋者手中。

裴兴奴听说胡秋娘用一颗慈善的心,拯救了江州穷苦百姓,心里十分感动,便决心去拜访胡秋娘。 裴兴奴从京城长安南下至金陵,乘船溯江而上,一路上弹着琵琶,唱着新编的歌词,赞美胡秋娘的美德。一日,来到江州,把船停泊在浔阳江头,裴兴奴上得岸来,观看了胡秋娘所建的甘露池,听见了人们对胡秋娘的一片赞美之声,心里越发对胡秋娘产生了敬意。正在这时,胡秋娘却来到了她的身边。原来秋娘听说裴兴奴专程从京城来拜访她,心里着实过意不去,特地前来迎接。 两位歌女相逢,只恨相见之晚,好得就象亲姐妹似的,她们手携手进了船舱,促膝谈心。

但诗人野心太大,很多人并不见得喜欢。于是,在几番似有还无,甚至是可有可无的罪名之下,白居易被贬江州。

白居易在中晚唐时期,及时行乐的社会时尚的影响下,不免随波逐流;一入仕途,就流连于声色之中。据可靠的记载,白居易登科及第后,第一件事就是去逛青楼,很快就结识了长安名妓阿软,用诗句“绿水红莲一朵开,千花百草无颜色”来赞美阿软的美丽。这两句诗是白居易早期的作品,并未收入其诗集中,但当时已为一些风流男子所喜爱,广为传抄,于是有了手抄本流通;元稹到通州后,见有本上两句,为之咏叹不已,以为奇物,又抄寄给白居易分享。白居易一看,发现原来是自己15年前登科及第时,赠长安阿软的绝句。

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“巴山楚水凄凉地”,唐代的江州,就是现在的九江,古属楚地,当时是一个非常偏僻荒凉的地方。这突如其来的打击,不惟让白居易消沉不已,便是已被贬多年的元稹听到这样的消息,也大惊失色,提笔写了那首有名的《闻乐天授江州司马》:

白居易进士及第后,任秘书省校书郎等职,本来事业春风得意,逛平康里的时间并不算多;后因得罪权贵,被贬为江州司马,受此打击,便更加沉溺声色。元和十一年,白在送别朋友河梁时,偶遇一从良青楼女子裴兴奴(即着名的琵琶女,唐代着名歌妓,元和年间琵琶名手),便赋出名篇《琵琶行》。

第三折写白居易和裴兴奴重逢。刘一郎与裴兴奴夜泊江州,裴兴奴知道这本是白居易的任所,于是月下弹拨琵琶寄托哀思,恰好白居易与好友元稹泛舟江中,听到琵琶声疑心兴奴所弹,便上船探访。裴兴奴哭诉情由,白居易感慨不已,作《琵琶行》长诗一首。趁刘一郎醉卧之时,元稹让白居易携兴奴乘舟离开。

裴兴奴说:“秋妹这样年轻美貌,又有一副菩萨心肠,街头巷尾人人赞扬,实在可敬!”秋娘说:“姐姐说哪里话来,我们卖唱之人,要看别人的脸色行事,低三下四地过生活,成天泪水往肚里吞,只要能为乡亲们做点好事,留得清白在人间,就死而无怨了啊!” 裴兴奴叹了口气说:“唉!妹妹说得是啊!” 裴兴奴和胡秋娘两位歌女,越谈越投机,她们从白日谈到黄昏,从月出谈到黎明,整整谈了三天三夜。

残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。

自然,该诗最重要的还是感情真挚。学者陈寅恪曾评该诗道:“既专为此长安故倡女感今伤昔而作,又连绾已身迁谪失路之怀。直将混合作此诗之人与此诗所咏之人,二者为一体。”《唐宋诗醇》中也说:“满腔迁谪之感,借商妇以发之,有同病相怜之意焉。比兴相纬,寄托遥深。”曲尽沦落苦,辞传相知情。琵琶女的“琵琶曲”唱尽了世态的炎凉、人情的冷暖;白居易的《琵琶行》写满了相逢的凄恻、相知的悲悯。一首“琵琶曲”似怨似悔、如泣如诉;一篇《琵琶行》相怜相惜、如歌如潮。正是琵琶女,帮助白居易创作了文学史上脍炙人口的千古佳作,功不可没。

第四折写元稹回到京城,奏明白居易之罪可恕,又奏刘一郎作假信骗娶裴兴奴。皇帝下诏,白居易复起用为侍郎,兴奴归白居易,刘一郎受到惩罚。白居易携裴兴奴回京之后,皇帝让裴兴奴进宫讲述事情经过的,裴兴奴连唱十支曲子交代前事。至此故事以白居易和裴兴奴的大团圆而终。

她们互吐衷肠,谈到朝政腐败,生灵涂炭;谈到自己的悲惨身世,不禁声泪俱下,感伤不已。裴兴奴抱起琵琶,面对茫茫月色,拨动琴弦,伴着呜咽低泣的江水声,弹起了催人泪下的曲调。秋娘也情不自禁地和着音韵,歌喉宛啭,如清泉滴石,唱起了凄凉悲伤的歌词,控诉着人间的不平。 裴兴奴正弹到悲伤怨恨之处,只听“砰”的一声,琴弦断了。裴兴奴愤愤地说:“这苦日子实在难熬。秋妹呀,我再也不愿过这种寄人篱下的生活了。” 胡秋娘也泪眼凄凄,说:“姐姐呀,我也早有这个打算,只是我们到哪儿去安身呢?” 裴兴奴说:“天下之大,难道就没有你我姐妹立足之地吗?天涯海角,我们姐妹二人离开这里吧!”” 裴兴奴说着,忽地站了起来,一步步走到船头,把琵琶向岸上一抛,那琵琶“噗通”一声,正巧落进胡秋娘修建的水池里……

垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。

而元朝着名剧作家马致远,从这首长诗《琵琶行》出发,创作了《青衫泪》,描述了白居易与妓 女裴兴奴的爱情故事。

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待到金鸡报晓,天色微亮时,裴兴奴和胡秋娘的船只已经不见踪影了 。唯独浔阳江头的水池里却升起了一座飞檐亭阁。因为是歌女的琵琶化成的,故而叫做“琵琶亭”。 据说那天夜里江州司马白居易正好送客来到江边,听见了凄婉的琵琶声。他有感于琵琶歌女的身世,写出了著名的诗篇《琵琶行》。

垂死病中也能惊坐起,看来元白二人的情感,的确非常人所能及。

故事说的是,白居易在唐宪宗时任官,曾与好友贾岛、孟浩然探访长安名妓裴兴奴。兴奴颇有才气,尤善琵琶;她看重白居易的才华,与他往来密切,并愿以终身相托。后来白居易被贬为江州司马,临行时与兴奴约好要娶她。有一位叫刘一的江西茶商听说兴奴美貌,也想娶她;鸨母贪财,劝兴奴嫁给刘一,兴奴却坚决要等候白居易。鸨母便与刘一密谋,骗兴奴道白居易已死,刘一趁机娶了兴奴。刘一与兴奴夜泊江州,兴奴知此是白居易任所,月下弹拨琵琶,寄托哀思。恰好白居易与好友元稹泛舟江中,听到琵琶声,即疑心兴奴所弹,便上船探访。兴奴哭诉情由,白居易感慨不已,作《琵琶行》长诗一首。趁刘一醉卧之时,元稹让白居易携兴奴乘舟而归,自己则先行回京,奏明皇帝白居易之罪可恕,又奏刘一作假信骗娶兴奴。皇帝下诏,白居易复起用为侍郎,兴奴归白居易,刘一受到惩罚。

从主题上来看,《江州司马青衫泪》这部作品写士子,妓女和商人的婚姻纠葛,将商人同士子文人、妓女放置在了绝对相反的两面,借强烈的对比赞扬士子与妓女单纯而感人的恋情,批判以利取色的商人。 一直以来都有人认为《青衫泪》对《琵琶行》的改编是相当失败的,它抛弃了白居易“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的精髓,而走了一条士子,妓女和商人的老套的三角恋的故事。然而,这样的改编其实是跟当时的时代背景有密不可分的联系的。

《琵琶行》浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发. 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。 低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。[虾蟆(há má)陵] 十三学得琵琶成,名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。 去来江口守空船,绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人,相逢何必曾相识! 我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。 感我此言良久立,却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。--白居易《琵琶行》

到江州一年多之后,一个偶然的机会,老白见到了一位年老色衰被遗弃的琵琶女,在听琵琶女弹琵琶讲故事的时候,老白忽然一改常态,抑制不住地掩面哭泣起来:

长庆年间,白居易以中书舍人调任杭州刺史。杭州是江南胜地,人间天堂,不仅风景秀丽,而且名姬云集;杭州红灯区向来是车水马龙,名妓举不胜举。

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“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”

白居易在杭州做官时风流潇洒,前前后后有不少青楼知音。他先是找到了名妓商玲珑、谢好好,二人皆巧于应对,善歌舞。白居易每日以诗酒与之调兴。他经常携玲珑、好好外出游玩,留下了段段风流。尤其是这玲珑,名声远播,色艺过人,当地的文人骚客以拜倒在她的石榴裙下为自豪,能请到玲珑作陪,便是有面子。

早些年看老白的《琵琶行》,觉得他可真是一位多愁善感的人,而且极有情怀,竟然会为与自己毫不相干身份低微的妓女而感动落泪。那时候甚至还暗暗猜想,这老白既然如此为琵琶女而感动,大概会帮助她吧?那么二人的结局又会如何?他和琵琶女之间,会不会发生一点什么呢?要是那样,这个故事就完美了。

好友元稹在越州闻之,厚币来邀商玲珑往乐。白遂遣去,使尽歌所唱之曲,让好友品评。后元稹在玲珑陪他1个多月后送归,并作诗调侃白居易云:“休遣玲珑唱我词,我词都是寄君诗。却向江边整回棹,月落潮平是去时。”二人自此成为知己、文友铁杆嫖友,既交流经验,丰富文化界生活,又互通有无,成为文坛一时佳话。

后来再看《琵琶行》,觉得当年真是幼稚可笑。“十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。”后来的老白,十年间就因家中的妓女老丑换了三次,那样的他,又怎么可能看得上年老色衰的妓女?

白居易在杭州青楼一向是十分沉醉,尽情享受;继商玲珑、谢好好之后,他又找到更美好的吴娘。白居易对吴娘的形容是:

那么,当时的他为何座中泣下泪最多?甚至于哭到大失仪态,泪水湿透衣衫?难道真的是因为琵琶女高超的技艺,或者单纯被琵琶女的故事感动?

半露胸如雪,斜回脸似波。

当然不是,我们且看后一句:“江州司马青衫湿”。

不知有无作胸部美白;但那风流态度,比起杨玉环的“回头一笑百媚生”,似乎不逞多让,真让后人们赞叹不已。

唐朝官服的颜色,一直是和官职品级挂钩的,三品以上为紫,四五品为红,六七品为绿,而青色,那是八九品的小官。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿!看得出来,老白此时耿耿于怀的,是他江州司马这一微不足道的身份,是代表他身份低微的青色官服。

“三月三”在唐朝一向就是一个十分浪漫的日子,人们可以携相好女子到郊外“踏青”。这段时间,白居易晚上常与吴娘伴舞,白天则携吴娘游春。

心气高傲的老白,内心里其实是没办法接受这个的。如果非说他的《琵琶行》是因被琵琶女的遭遇打动而写就,那也只是因为琵琶女的遭遇,触发了他对自己遭遇的感慨而已。

这时,诗人经过贬官打击,已有点消极颓废;且老之将至,不免感叹道:“美人劝我急行乐,自古朱颜不再来。”

红极一时的琵琶女,因年老色衰而被人遗弃,哪怕能弹奏出如此动人的音乐,却仍不免流落江湖。而想我白居易不世才华,却也不免落得如此田地。

又是一年三月三,风筝飞满天。话说这年三月三,白居易还搞了一次比较大的聚会。他在《三月三日祓禊洛滨》的序中,告诉后人说:“河南尹李待价以人和岁稔,将禊于洛滨。前一日,启留守裴令公。令公明日召太子少傅白居易、太子宾客萧籍李仍叔刘禹锡、前中书舍人郑居中、国子司业裴恽、河南少尹李道枢、仓部郎中崔晋、伺封员外郎张可续、驾部员外郎卢言、虞部员外郎苗愔、和州刺史裴俦、淄州刺史裴洽、检校礼部员外郎杨鲁士、四门博士谈弘谟等一十五人,合宴于舟中。由斗亭,历魏堤,抵津桥,登临溯沿,自晨及暮,簪组交映,歌笑间发,前水嬉而后妓乐,左笔砚而右壶觞,望之若仙,观者如堵。尽风光之赏,极游泛之娱。美景良辰,赏心乐事,尽得于今日矣。”

“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!”

一群有社会地位的男人,借“祓禊”之名招妓;而且在公众的面前,真是不得了。

古人写美人迟暮,大多都是借他人酒杯,浇胸中块垒。美人迟暮,对应的,不是英雄末路,便是才子穷途。

宋代学者洪迈在其编纂的《容斋随笔》中,将这事作为前朝的一段“雅闻”记录了下来,成为后代文人酒席间的谈资。

正因为此,老白才哭得一塌糊涂——老白的眼泪,从来都不是为了“大珠小珠落玉盘”的琵琶声,也不是为了因年老色衰被遗弃的琵琶女,而是为他了自己。

后来,白居易又调任苏州刺史。苏州是当时着名的风花雪月之乡,大“骚”客是不会甘愿清心寡欲的。姑苏台榭,吴妹眉眼,使白居易领略到比杭州更佳的情趣。苏州有虎丘山、观音山,还有东西两湖,幽雅宜人足供游赏。

“十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。”短短十年间,家中的美女就因嫌老丑而换了三批,老白写《琵琶行》的时候,大概从来都没有想过后来的自己,所遗弃的远远不止一个琵琶女。多年之后,那些被嫌老丑而被老白所遗弃的女子的命运如何,大概也没有什么人关心。

他第一步逛青楼找好相好,先联系上苏州名妓容、满二女;之后,又觉得青楼环境不太好,想出台,就“携觞领妓处处行”,“老前有酒谁相劝,容可唱歌满可舞”。有一次,他便带着二女至太湖上放松,并宿于湖中。

与老白类似的,当然还有他的知音元稹。元稹之于薛涛、之于刘采春、甚至于他所作的《莺莺传》的原型,也并不比老白对自己的家妓强太多。

太湖之游,让白居易乐得合不上嘴。有美女作陪、月色相伴,他乐不思归,一连在太湖上玩了5天,夜里就搂着佳人宿睡在湖中、船上,所以这才有“何处宿”之感,可谓极宦游之乐。而白居易不像杜牧那样“闷声做事”,并不隐瞒自己找妓 女的事实;还把这次太湖游告诉了元稹:“报君一事君应羡,五宿澄波皓月 中。”

元和十年,白居易被贬江州司马,此时的元稹,已被贬通州多年,忽然听闻好友也遭此命运,他“垂死病中惊坐起”——那个时候的他,震惊和感慨的,一定不仅仅是白居易的遭遇吧。

苏州城市不大,但青楼不少。白居易侧身姑苏,自然逍遥快活,乐不思蜀了。不久,白居易又追上娟、态二名妓,一同逛吴江隈,泡齐云楼喝花酒,跑虎丘与佳人赏月色;还联想到西施在这月亮之下、馆娃宫里,如何就像花儿一样静静地开放。不同的时间,不同的地点,白居易总能跟美女们演绎出既雷同又不一致的故 事。

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但人终归不是铁打的。苏杭的风流放纵,开始使白居易百病丛生,尤其是双眼模糊,疼痛难忍,任期未满就不得不北返东都洛阳。白居易带病在途,唯一的事情就是回味苏杭风流史。

插图来自网络

白居易终于告别美丽如画的天下苏杭了。回到东都洛阳不久,他又“遣回”了从苏杭带回来的家伎。

其实早在白居易被贬十年前,还有一位诗人也有过与他类似的经历。而且,那位诗人比白居易年轻,甚至更有才华(至少更能打动我),发迹也早得多——早在白居易高中之前,他就是主导永贞革新的宰相王叔文所倚重的人物。

樊素和小蛮,就是白居易从江南青楼弄到的、并千里迢迢带回东都洛阳的有名的家伎之二。

那位诗人,就是写“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”的柳宗元。

姬人樊素善歌,妓人小蛮善舞。她们俩的出名,皆因白居易的名诗“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”;又云“两枝杨柳小楼中,袅娜多年伴醉舞”。她们善唱《柳枝》曲,所以又称“两枝杨柳”。

可惜王叔文的改革,很快便因宦官的反击而失败。于是一时之间,“二王八司马”,王叔文和王伾身死,柳宗元刘禹锡等八人被贬荒远之地。

另一首诗,则描述了配樱桃小口和小蛮腰的绿叶们:“菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。”若没有对绿叶们的具体研究,白居易怎么知道樱桃小口和小蛮腰的伟大呢?

从此之后,贬为永州司马的柳宗元,就再也没能从那场打击中走出来。那以后,他见到什么都会伤感一番:看到钴鉧潭西风景秀丽的小丘,他会感慨如此好的景色没人欣赏;看到西山的怪特,他会突然就愤懑无奈起来;刚刚还被小石潭的清澈和游鱼吸引得乐趣顿生,忽然就莫名其妙地“凄神寒骨”起来,甚至“以其境过清,不可久居,乃记之而去。”

估计,白居易一生最爱的女子,可能就是樱口桃樊素和小腰小蛮了。在他后来自感老迈、而要将樊素“遣回”时,樊素已“年二十馀”。诗中述樊素自言:“素事主十年,凡三千有六百日。”白居易诗又有云:“十年贫健是樊蛮。”

到后来你会发现,整个永州的优美景色,都无法排解他的愤懑与忧伤。他的整个《永州八记》,全是在为那些丘、潭、涧、渠而鸣不平:你们那么漂亮那么优美,那么好那么棒,却没有人欣赏。

由此可知,在白居易遣散众家伎时,而樊素、小蛮二人,还是留用了10年,可不在“三嫌老丑换蛾眉”之列。她们买进时大约就是十五六岁,再过10年,换主人时,已二十五六岁了。事主竟长达10年啊!其它女子从青楼弄来,过1月就不错了,10年在白居易那是吉尼斯记录了。

其实我想,中原大地江山锦绣,很多地方都有着远比永州还要漂亮的丘、潭、涧、渠,以前的柳宗元,也一定见过比永州更好的风景。他之所以如此地因那些山水涧渠没人欣赏而愤懑而忧伤,原因也只有一个:自己如此才华,却没人赏识。

其时,白居易已是暮霭沉沉的晚年了,年老力衰,风流之幕正在缓缓落下。

正所谓兔死狐悲,物伤其类,人们是很容易对与自己有类似经历与遭遇的事物产生共情的。

古人里,其实好狎妓的诗人数不胜数,杜牧,柳永,苏东坡等这些文豪所写的艳诗也不在少数。此等风流之事,若是发生在这些人身上,又不仅仅只是沉迷寻欢作乐而已,还偏偏多了份雅致。

如此,所有的良辰美景,都成了刺向柳宗元内心的尖刀剑芒。

“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。”(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

十年后——就在老白被贬江州的那一年,柳宗元终于得以离开湖南永州。但可惜打击很快再次来临,他又被贬到更为荒远的广西柳州。然后,终其一生,柳宗元都没能离开柳州。好不容易熬到元和十四年,宪宗大赦,他却因病去世,郁郁而终,享年四十七岁。

而白居易经历过那次政治上的打击之后,开始修身养性,开始淡泊心志。渐渐地,他熬过了他政治上的寒冬,从此之后,他再也无心于讽喻诗,开始抒发生活的闲适,如《赠刘十九》;偶尔抒发一下内心的感伤,如《琵琶行》和《长恨歌》;兴之所至,也写写杂律,如《钱塘湖春行》。于是,没了强烈的政治愿望的白居易,仕途也讽刺般地顺利起来。公元846年,白居易去世,赠尚书右仆射,享年七十有五。

白居易死的时候,继位不久的唐宣宗李忱难忍悲痛,写下那首著名的《吊白居易》:

“……文章已满行人耳,一度思卿一怆然。”

有的时候你或许会发现,长寿,其实远比才华和能力来得重要。

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