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美国著名达达和超现实主义艺术家,雷摄影展

文章作者:历史人物 上传时间:2019-11-22

曼·雷被誉为美国最重要的现代艺术家之一,并作为一位开创性的摄影师,也是达达主义和超现实主义运动的领军人物,以开创现代主义绘画,电影和摄影而闻名。曼.雷最出名的是他的黑白照片,在他的“雷照片”系列中是由的艺术作品和艺术家的拍摄组成,摄影过程中频繁的进行不同的实验。

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曼·雷美国著名达达和超现实主义艺术家,是一个擅长绘画,电影,雕刻和摄影的艺术大师。但是他却是有史以来第一个摄影作品价值远远超越其他所擅长的艺术型式的艺术家。

“历史的杰作:国际摄影大师作品典藏展”海报

代表作

2月6日,参观者在英国伦敦举行的曼雷人像摄影作品媒体预展上参观。

曼·雷是世界上最早广泛运用摄影的特殊技法来进行摄影创作的艺术探索者,许多今天仍然流传不衰的摄影技法就是由他始创的。他大大扩展了摄影艺术的领域,开辟了一片前所未有的新天地,因而被认为是当代摄影史上最重要的先驱之一。

2015年6月14日下午, “历史的杰作:国际摄影大师作品典藏展”在北京东城区美术馆后街的DDC酒吧开展,展览共展出了国际摄影史上极具代表性的摄影艺术家的作品十幅。其中不乏像尤金•阿杰特珍贵的早期名作,阿尔伯托•寇达拍摄的切 • 格瓦拉这种世界级名作。同时这次展出的摄影作品也正是2015年瀚海春拍的摄影作品特别板块的拍品。数量不多,但都是在国外摄影展上备受关注的一部分作品。

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美国达达和超现实主义艺术家曼雷的人像摄影作品展7日在英国伦敦的国家肖像美术馆开幕。展览荟萃曼雷从1916年到1968年之间所摄的150多张人像照片。

与其拍摄一个东西,不如拍摄一个意念;与其拍摄一个意念,不如拍摄一个幻梦。 ——曼·雷

虽然影像收藏在我国才刚刚起步,但是作为重要的艺术收藏门类之一几乎世界所有一流美术馆都已经将摄影收藏纳入其收藏体系之中。这几年随着东西方文化更加便捷、频繁的沟通交流,从国家美术馆到民间越来越多的国人开始关注影像收藏。中国美术馆于2013 年正式将影像纳入“国家美术馆捐赠与收藏”的序列,2014 年更是开展了“国际摄影典藏系列”。在民间不少有识之士已经将影像作品作为自己未来收藏的重要方向展开系统收藏。

Le Violon d'Ingres (Ingres's Violin) 1924

展厅入口处有一幅曼雷为纽约达达主义团体的核心人物、20世纪初期实验艺术先驱马塞尔杜尚拍摄的高光低调肖像,这张照片后来成为他们合办杂志《纽约达达》的封面。杜尚对曼雷的艺术创作曾产生过巨大影响。

背景

展览现场

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曼雷1890年出生于美国费城的一个犹太家庭,1921年移居巴黎,以职业时装摄影和人像摄影为生。二战爆发后,他离开法国回到美国,1951年重返巴黎居住直至1976年去世。

于1890年8月27日出生于美国费城布鲁克林区一个犹太家庭,父亲原籍俄罗斯,移民美国后以制衣为业,母亲是芬兰人,他是上世纪二三十年代巴黎摄影界的风云人物。曼·雷去世之后,国际摄影界却没有忘记这位多才多艺的老人。1961年,威尼斯双年摄影展奖给他一块金牌。其中包括1959年在伦敦现代艺术学院、1962年在巴黎、1966年在洛杉矶艺术博物馆,以及1971年到1972年间在欧洲举办的巡回展览。1966年,联邦德国摄影学会给予其文化奖。与此同时,欧美各国不断举办他的个人影展。于1982年在巴黎的蓬皮杜中心举办过一次规模宏大的曼·雷纪念展,展出了他的300多幅摄影和绘画作品。1988年,在美国国立艺术博物馆举办过曼·雷的生平回顾展。

在展览现场,艺术中国记者与收藏家卢骁老师访谈中得知:“不是所有的绘画都有收藏价值,同样不是所有的摄影作品都值得被收藏。对于那些已经在摄影史上功成名就的艺术大家,那些在摄影史甚至艺术史都广为传颂的名作,无疑是影像收藏中首选的珍品。本版块推荐的10 件作品出自摄影史10 位极具代表性的艺术家之手,这些艺术家的历史地位已经早有无数的理论家评论家予以盖棺定论。这些艺术作品的收藏价值也早已有如纽约现代美术馆,盖蒂美术馆,大都会博物馆,泰特美术馆等世界顶尖的一流美术馆的馆藏给予了最有力的认可。对于这些博物馆级的藏品,我们所能做的只有好好欣赏、好好收藏,让这些艺术珍品永远的流传下去”。

Black and white1926

此次展出照片包括曼雷为绘画大师毕加索、达利,英国女作家弗吉尼亚伍尔夫,英王爱德华八世为之不爱江山爱美人的辛普森夫人,以及香奈儿品牌创始人可可香奈儿等人拍摄的肖像。

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本展览将展至22日结束。以下我们甄选几件作品供大家赏析:

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曼雷为情人吉吉、助手李米勒以及妻子朱丽叶拍摄的许多人像作品成为不朽之作。其中,拍摄吉吉的一幅超现实主义照片受到法国新古典主义画家让-奥古斯特-多米尼克安格尔的裸体人像画启发,包着头巾的吉吉从背部看过去如同一把提琴。在与李米勒的合作时期,曼雷拍摄了很多富有想象力的作品,比如一组以李米勒为模特的三连拍照片以窗子和窗帘勾勒衬托出人体的线条美。

生平

尤金•阿杰特1900年的作品《巴黎街道》

Glass tears(Les Larmes)1932

此次展览将持续到5月27日。此后,曼雷的这些作品将赴英国苏格兰和俄罗斯莫斯科展出。

曼·雷一生有44年居住在法国,巴黎是他主要的创作基地。因此,给人以“法国人”的错觉。确切地说,他是一个在法国进行艺术创作的美国人。

以上这件作品是尤金•阿杰特1900年的作品《巴黎街道》,根据底片编号推断,这张作品大约制作于1895-1900 年左右。采用早已绝迹的特殊相纸制作。金色的纸张底色,犹如铅笔素描一样的影调,所有细节历历在目。同时在一定角度光线的照射下,纸张上反射出熠熠的金光。今天尤金•阿杰特知名原作大多已经收藏在世界个大美术馆中。这样有公开出版纪录的原作显得甚为难得。照片背后有艺术家亲手书写的作品名称及底片编号。同时这张作品被收录于多部公开出版的画册中。

金沙城中心娱乐网址,艺术家简介

编辑:admin

曼·雷1908年到1912年先后在纽约的国家设计学校(NationalSchoolofDesign)以及FranciscoFerrerSocialCenter学习各种不同的艺术表现观念和技法。1911年起他开始了绘画和雕刻的创作,他不但是美国第一批的抽象画家之一,也和当时欧陆的前卫艺术接触频繁。1915年他开始转向尝试摄影艺术,并且同时还身兼摄影、电影以及绘画的工作。他更是1917年纽约达达(Dada)艺术的奠基者,直到1921年他搬离纽约前往巴黎,从此以后毕生主要的工作均以摄影为主,有人因此把他归类于超现实主义(Surrealism )的摄影大师,但是以Man Ray毕生的成就和散发的艺术气质而言,远远超越超现实主义的范畴。1940年德军入侵巴黎,Man Ray搬回美国好莱坞并从事摄影教职直到1951年重返巴黎,直到1976年与世长辞。

曼•雷1930 年代的《通向南方》

曼·雷于1890年8月27日在费城出生,后来在小的时候和家人一起搬到了纽约布鲁克林,年轻时经常参观城市的艺术博物馆。

贡献

曼•雷的《通向南方》是一件非常难得的艺术家早期自然题材的摄影作品,大约创作于1930 年代,此时正处于超现实主义的黄金时期。受到尤金•阿杰特的影响,曼•雷创作了一系列以巴黎街道为题材的摄影作品。但从中我们不难看出艺术家反传统审美,颠覆性的实验,这一切符合达达精神的本质和超现实主义的创作理念。静态的照片却有极强烈得运动感。仿佛穿梭于树林之中。

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此外,Man Ray也对当代艺术,尤其是摄影注入了不少强心剂。他和Lee Miller一起发明使用大量的中途曝光(solarization)于人像和人体摄影上,另外使用实物投影(rayographs)的方式强调无摄影机式摄影(camera-less photography)的理念。这些实验都对摄影的艺术价值和思考层面影响后世相当深远。 曼·雷学的是建筑与工业设计,立志要当画家,最后以摄影家名传天下。他在纽约第五大街遇见毕卡比亚和杜尚,结下深厚友谊。1917年他们三人创建了纽约达达派运动。 他当摄影师后,有一点与众不同,他觉得复制的黑白片更丰富,作品洗出来后就毁去原作只保留复制品。不久又认为“绘画是一种过时的表现形式”,终于有一天会被摄影代替。这种思想在二十世纪初很普遍,毕加索也曾有过这样的担心。 1921年移居巴黎,通过杜尚认识了巴黎达达派和超现实主义者:布勒东、阿拉贡、艾吕雅、德斯诺、菲列普、苏波,在苏波建议下,把曼·雷从纽约带来的作品开展览,在目录前言中介绍曼·雷是美国煤炭巨头、口香糖大王,家财万贯,又加上画家天赋。可惜这些头衔并没有帮他卖出一幅画。他只好再回到他的照相镜头后面。

伊莫金•坎宁安拍摄于1968 年的作品《梦中漫步》

在1908年高中毕业后,他与阿尔弗雷德·斯蒂格里茨(美国,1864–1946),马塞尔·杜尚(法国,1887–1968)和罗伯特·亨利(美国,1865–1929)结识,在第一次世界大战期间与他们一起工作,建立了纽约达达。

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伊莫金•坎宁安的这幅拍摄于1968 年的作品《梦中漫步》是罕见的坎宁安晚年艺术摄影的精彩之作。明显感受到艺术家成熟的思想,赋予作品更加深层次的内涵和隐喻。集合了人体摄影与植物摄影,两次曝光呈现了梦境般的效果。

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交际

阿尔伯托•寇达1960年的作品《切•格瓦拉》

The Enigma of Isidore Ducasse 1920

曼·雷拍照,也拍影片。1922年,他到德·卡萨蒂夫人家拍照。夫人穿了她日常的装束接待他,也就是说腰际绕了一条三米长的活蟒蛇。她跟他说起她的朋友、红极的意大利作家邓南遮,领他参观她设计的花园里用于宴请的树木,树身都涂上闪闪的金色。

这张阿尔伯托•寇达的《切•格瓦拉》的摄影作品比较被大家所熟知,是二十世纪流传最广的一张照片,多次被各种艺术家以其为原型进行二次创作。共产主义战士、革命家切•格瓦拉的经典形象。从作品中我们能够感受到格瓦拉的信念和坚定的意志。

曼·雷在1915年开始拍摄摄影作品,并于1921年与杜尚和Katherine Dreier(美国,1877–1952)共同组织了“无名氏画会(Societé Anonyme)”;它被视为美国现代艺术的第一个重要集合。

当他们回到屋子里,侯爵夫人让他照相,刚接上电源,大约两种文化的冲撞太激烈了,灯泡一闪随即电线短路。夫人已经摆好姿势,只好在自然光下工作。曼·雷回家冲洗,照片模蝴,人物目光有点叠影,摄影师感到泄气,不料使侯爵夫人看了却很满意地说:“您知道吗,亲爱的艺术家,您拍出了我灵魂的颤动。”此后侯爵夫人为他打开了其他贵族朋友的公馆大门。

哈里•卡拉汉1981年作品《普罗维登斯》

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摄影

哈里•卡拉汉是二十世纪七十年代美国摄影艺术中流砥柱般的人物,他拥有独一无二的视角,这幅创作于艺术家晚年的作品《普罗维登斯》不难看出和早期作品拥有了较大的变化,在波普为首的当代艺术影响下,艺术家开始从具象的,真实的世界中寻找符号化的单纯视觉感受引发的思考。经过两次曝光的场景与玻璃的反射叠加在一起。将时代印记和文化融入到其作品内涵之中。对于哈里•卡拉汉来说,这种作品尺寸并不常见,十分难得。

he Gift 1921

曼·雷是一位曾参与达达派和超现实主义派艺术活动的不知疲倦的摄影技术试验家和摄影艺术家。他曾尝试不用照相机,而是将某些物体直接置于光源和感光材料之间,通过轮廓、阴影的透射制作成照片。

展览现场

同年曼·雷搬到巴黎居住,加入了法国的让·阿尔普,马克斯·恩斯特和安德烈·马松等人的行列,并开始制作电影,他在那里作为法国超现实主义团体的成员直到二战开始。

后人将这种不用底片的“照片”称为“曼·雷式照片”或“物影照片”。他还曾利用暗房加工、多次曝光等特技将一些互不关联的影像或变形、或省略,反逻辑、超常态地错乱组合在一起,创造一种现实与梦幻、具象与抽象之间的奇特,荒诞而又神秘的,“艺术境界”。画面充满着某种象征性和暗示性,使作品内涵闪烁而不确定。这种方法叫做“中途曝光法”:在冲洗照片的过程中,当底片显影到1/2或1/3时,打开光源对其在进行一次短暂的曝光(1—2秒),以使底片上一部分尚未完全显影的影像反转成正像(比如将原底片上的黑色部位反转成白色),制成照片,则可以在照片的明暗交界处产生一条黑色的轮廓线,曝光时间越短,光源越强,反转效果越好。

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曼·雷拍过穿斗牛士服装的毕加索、戴单片眼镜的特里斯丹·匝拉、醉态毕露的辛克莱·刘易士、男扮女装的杜尚、坐在汽车方向盘后的毕卡比亚、用手遮眼睛挡光的乔伊斯,还有马蒂斯、勃拉克、布朗库西……他不但拍摄他自己的时代,还拍摄到上一个时代,虽然只是一个末尾。

Indestructible Object (or Object to Be Destroyed),

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他开始频繁地使用拼贴、 组合、 找到的对象和实验摄影,叫做“雷照片”,通过将拍摄对象放置在感光纸的"无相机"摄影作品创作。通过使用日光和其他摄影技术来操纵光线和机械相机的过程,曼·雷进一步突破了前卫摄影的界限。

1922年11月19日,诗人科克托来找他,要他到一个家庭去给一个人拍张照,只能印两张,一张归那个家庭,一张归科克托。不过摄影家也可以给自己印第三张留作纪念。说定了以后要绝对遵守。曼·雷同意了。

注:“雷照片”,曼·雷主张对艺术形式进行探索和创新,反对对旧有形式和主题的模仿与重复。曾以一种轻松的游戏心态来进行摄影实验,发明了中途曝光、物影照片等技法,被后人称为“雷照片”。

科克托领他到了奥斯曼大街,进了一幢楼,走人内室,曼·雷定睛一看,床上直挺挺躺着他在照片上见过的普鲁斯待,《追忆逝水年华》的作者,穿得端端正正,一动不动,这位一代文学大师已经在前一天溘然长逝了。

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感情

Le Violon d'Ingres (Ingres's Violin) 1924

人们很少知道的是,曼·雷在私人的情欲世界中经风着雨,用他的照相机留下了许多纯情的故事,其中和吉吉的缠绵,也是摄影史上的一段传奇。

他还创作了超现实主义电影,并作为一名熟练的肖像摄影师;他的主题包括毕加索(西班牙,1881–1973),格特鲁德·斯泰因,詹姆斯·乔伊斯和其他许多20世纪初的著名人物。

吉吉是一个私生女,外祖母家里很穷,母亲又在巴黎打工,小时候一直饱一顿饿一顿。十二岁那年她到巴黎,一开始在面包店里干活。因为跟店里的小伙计在铺子后面亲嘴,再加上小小的年纪就开始化妆,老板娘看了心里很不舒服,把她赶跑了。 曼·雷是在一个小酒馆把吉吉拣回家的。当时吉吉正在跟酒保吵架。曼·雷为她解了围。后来她们一起看电影。电影院里曼·雷一直抓着吉吉的手。曼·雷说想为吉吉画像,可他不一定能画好,因为头一回看到吉吉的身体时,也许会慌乱。吉吉说挺正常,好多画家都这样。第二天,吉吉来到曼·雷的旅馆房间,进门就脱了衣服,曼·雷拍了几个镜头,让吉吉第二天来看效果。吉吉来了,这一次她直接扑向曼雷。摄影史上也就留下了许多吉吉美妙的身影。

他的《Le Violon d’Ingres (1924)》和《Larmes (Tears) (1930–1932)》是他富有想象力的照片的普遍例子,以达达运动梦幻般的图像特征为特色。

曼·雷最的相机下,吉吉旁若无人。然而吉吉终于离开了曼·雷,她跟亨利·布罗卡结了婚。亨利是个会画画的记者,在巴黎办了好几份报纸,算是个有钱人。吉吉渐渐老了,多少年以后,人们回忆起吉吉时,谈论的依然是曼·雷为她拍摄的照片——照片天长地久,情欲地老天荒。 吉吉后来曾经画画,还曾经写过一本自传,书里记录了她又放浪又决乐的生活。这本书的英译本1930年在巴黎出版,序言的作者是那个叫海明威的美国男人。

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Glass tears(Les Larmes)1932

在20世纪20年代和30年代,曼·雷的作品在法国很受欢迎,他被视为国际艺术界的重要人物。他在1940年为逃避欧洲的战争回到美国,后在洛杉矶定居;他总是对自己的美国身份感到不安,后于1951年回到法国。

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The Kiss 1935

在接下来的几十年里,他创作了很多作品,从绘画到素描再到装置和摄影,他的自传《Self Portrait》在1963年出版,在1976年他在巴黎去世之前在世界各地展出。

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Observatory Time The Lovers 1936

他的作品现在被芝加哥美术馆,华盛顿特区的赫希洪博物馆和雕塑园,洛杉矶盖蒂博物馆,纽约大都会艺术博物馆,巴黎奥赛博物馆,阿姆斯特丹国家博物馆和伦敦泰特美术馆等机构收藏。

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