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就是想要记录一切,饰著名摄影记者尤金【金沙

文章作者:历史人物 上传时间:2019-11-21

尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。他创作了战争史上最让人震动的照片。史密斯的照片中对社会的不公平的写照深深地影响了美国民众。他在日本拍摄的关于汞中毒的骇人听闻后果的照片是他最著名的作品之一。尤金·史密斯于1918年12月30日出生在堪萨斯州的惠科塔(Wichita,Kansas)。1924年至1935年间在当地的天主教小学和中学学习。1933年至1935年间史密斯开始了他最初的摄影创作。惠科塔的摄影记者,弗兰克·诺尔(Frank Noel)鼓励史密斯向当地报纸投稿摄影作品。

史密斯拍了很多著名的照片,有些贴在爵士的封面上,有些则贴在作家和艺术家的阁楼里。

当代新闻史上著名的战地摄影大师尤金·史密斯拍摄日本水俣病的故事——《Minamata》(暂译《水俣病》)要搬上银幕了,而扮演他的演员是约翰尼·德普。

经过长时间从战争的伤病中恢复,史密斯在1947至1954年间继续为《生活》杂志工作。他受伤后的第一张照片是《通向天堂之路(A Walk to Paradise Garden)》,这是他最著名的照片之一,拍摄的是他的两个孩子穿过一段林间小路,走向一片阳光普照的地方。这张照片被选作1955年在纽约现代美术馆(Museum of Modern Art)举办的“人类的家庭(Family of Man)”展览的压轴作品。在《生活》杂志工作期间,史密斯发表了很多重要的照片故事集,其中包括1948年的《陪审团(Trial by Jury)》,同样在1948年的《乡村医生(The Country Doctor)》,1951年的《助产士(Nurse Midwife)》,以及1953年的《化学王国(The Reign of Chemistry)》和《西班牙乡村(Spanish Village)》。这些照片为引人回味的照片故事树立了新的标准。它们,用有力、清晰而不失美好的方式展现了诸如同情、荣耀、日常工作、出生和死亡等等人类必然经历的人生过程和情感。他的照片被看作是普遍的象征。史密斯关于助产士默德·卡伦(Maude Callen)故事的照片感动了美国读者的神经,人们纷纷捐款帮助她在南卡罗来纳建立了诊所。摄影师们感到史密斯做出了对摄影记者个人创作的最完美的诠释。1954年,在非洲拍摄的关于麻风病诊所的医生,阿尔伯特·史切维特兹(Dr. Albert Schweitzer)的专题,《“一个慈悲的人(A Man of Mercy)”》出版。

史密斯的父亲自杀的时候报纸对这件事情的报道与当时发生的事情大相径庭。这使得史密斯质疑美国新闻业的规范。史密斯誓言要当一名摄影记者,在事业上以最高的标准要求自己,他决心要在他自己的记者工作中坚持完全的诚实。

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尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。

约翰尼·德普(左图)将在新片中出演著名战地摄影师尤金·史密斯(右图)。

史密斯的摄影生涯起步于《新闻周刊》,进入《生活》杂志时年仅19岁。后来,他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间,他大约完成了58个摄影专题。1948年,在科罗拉多的克莱姆林开始拍摄的《乡村医生》是他的第个重要图片故事,讲述一个默默无闻的乡村医生怎样为分苦的人们看病而献出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前,从来没有一个摄影家为了拍照片而如此深入持久地体验被摄者的生活。他的照片如此让人动容,是因为他技弃了旁观者的身份,把自己作为一名参与者融入了被摄者的命运。你有时科要以为他的照片中的场面是精心导演、安排出来的,或者也是经典性电影的剧照。这种成为生活片断的作品,也正是史密斯所追求的目标。为此,他甚至遭到了欧洲摄影界的批评,成为评论家们揶揄的"理想的浪漫主义者"。史密斯认为那是因为他们是些惯于愤世嫉俗嘲讽生活失,受尽了挫折,所以才什么也信不过了,而他,只不过是坚持信念而已。

1936年至1937年史密斯在印第安纳的圣母大学(University of Notre Dame in Indiana)学习摄影课程。毕业之后,他先后在《惠科塔老鹰报(the Wichita Eagle)》和《惠科塔灯塔报(the Wichita Beacon)》工作,后来成为纽约《新闻周刊(Newsweek)》的助理摄影师(staff photographer)。他后来因为使用被认为“太小”的2.5英寸双镜头反光相机而被解雇。1938年到1939年,史密斯作为自由摄影师为黑星图片社(Black Star Agency)工作在《生活(Life)》、《柯里尔(Collier’s)》、《时尚芭莎(Harper's Bazaar)》以及其他期刊,包括《纽约时报(New York Times)》上发表照片。史密斯使用较小型的照相机,创造了一种新颖的闪光技巧,使得他能够让他在室内拍摄的照片看上去和自然光下或灯光下一样。史密斯接受了在《生活》杂志做助理摄影师的工作,于1939年开始,至1941年结束。

史密斯的摄影生涯起步于《新闻周刑》,进入《生活》杂志时年仅19岁。后来,他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间,他大约完成了58个摄影专题。纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”,表彰他对人性的信念,并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。

本片影片由Andrew Levitas(《摇篮曲》)执导,主要讲述了因二战时期作品而知名的摄影师史密斯在1971年本已隐居,但受《Life》杂志编辑Ralph Graves委托,他再次拿起相机,去日本记录因汞污染引起的震惊全球的怪病“水俣病”现状,和政府所做的掩盖。史密斯用镜头记录下当地渔村居民所感染的一种名为“水俣病”的怪病,这些患者被诊断出手足麻痹,甚至出现步行困难、运动障碍、失智、听力以及言语障碍等一系列问题。该事件已进入确定责任阶段,受害者与企业谈判中。史密斯不仅拍下居民染上“水俣病”的真实画面,还努力记录着受害者以及家人们的故事,过程中,他被日本窒素公司所雇的暴民殴打,以至一目失明。他仍不放弃继续纪录真相,深信唯有拍下真实的画面,才是解决问题的唯一。哪怕画面再可怕,世人都该有权利知道真相。对此,《Minamata》导演Andrew Levitas 表示:“和德普合作,为那些一直默默忍受痛苦的人发音,(对我们而言)这是一种责任,我们不会掉以轻心。就像1971 年史密斯一样,我们感到特权与谦卑,背负着使命,向世界展示一段不可思议的故事。”

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史密斯曾三次去过日本。他的第一次访问是在二战期间。1942到1944年间,史密斯是《大众摄影》杂志和一些其他出版机构的太平洋战场战地记者。1944年,他重返《生活》杂志,但这一次是正式的记者和摄影师。伴随着理想和激情,史密斯在初上二战战场时,想要拍摄洋溢着爱国情感的照片。但他被眼前的场景吓坏了,他放弃了辨别交战双方谁是正义的而谁不是的想法,全身心的投入展现他所看到的战争所带来的恐惧和挣扎。

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据了解,影片将于明年1月开始在日本拍摄,拍摄地点还有塞尔维亚。片方称已在水俣当地做了一些调研,与部分当年的受害者和其家人有过接触,获得了他们的支持。

在拍摄这些选题时,史密斯常常为艺术家的态度和杂志的要求之间的矛盾所苦。他在实践中锤炼出一大前程图片讲故事的本领。即使是完全没有图片阅读经验或者目不识丁的人,都能看懂他要表达的东西。他的《西班牙乡村》《乡村医生》、《助产士》、《史怀哲》、《水俣》等图卸报道大大丰富和影响了以《生活》杂志为代表的期刊的图片报道方式,成为它们用来培养摄影师的新样板,因为他在用照片传达悲悯力量的同时,从来不让人丧失希望,而且他自己丝毫不愿为了显示自己的冷静深沉而隐瞒这种理想精神。他为自己一双年幼的儿女所拍的步出幽暗地带的背影被《人类的家庭》影集选用了在最后,以象征人类的希望。1955年,史密斯离开《生活》进入玛格南图片社,但这次合作也只维持了四处,此后,他一直坚持自己编纂图片故事集,不让编辑们胡乱“糟蹋”自己的那些照片。晚年的史密斯变成了一个性格乖戾、十分固执的老人。当年在南太平洋当地战地记者的折磨。正当他他接受《看》杂志的邀请,打算重新端相机时,他的身份垮了,而且从此再也没有站起来。就在这一年,纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”,表彰他对人性的信念,并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。

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乡村医生欧内斯特Ceriani

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1944年,在西太平洋上的塞班岛(Saipan),史密斯在《W·尤金·史密斯:现象和本质,一个美国摄影师的生活和工作(W. Eugene Smith: Shadow and Substance: The Life and Work of an American Photographer)》中说:“我每次按下快门,都是(对人类罪行)的诅咒和责难,同时我期望这幅照片能够长久流传,能够在未来的人们的心中引起共鸣,让他们警醒、回忆和思考。”之后,他说道:“我希望我的照片,不是对新闻事件的报道,而是对战争的控诉——对战争野蛮、堕落、残忍地伤害人们的精神和肉体的控诉;我希望我的照片能够成为动人而有力的催化剂,一个思考的催化剂——使这样的罪恶和残暴的愚蠢行径不再发生。”

1948年,在科罗拉多的克莱姆林开始拍摄的《乡村医生》是他的第1个重要图片故事,讲述一个默默无闻的乡村医生怎样为贫苦的人们看病而献出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前,从来没有一个摄影家为了拍照片而如此深入持久地体验被摄者的生活。他的照片如此让人动容,是因为他技弃了旁观者的身份,把自己作为一名参与者融入了被摄者的命运。

尤金·史密斯 摄

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这些照片为引人回味的照片故事树立了新的标准。它们,用有力、清晰而不失美好的方式展现了诸如同情、荣耀、日常工作、出生和死亡等等人类必然经历的人生过程和情感。

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1944年,史密斯被安排到美国邦克山号(Bunker Hill)航空母舰,拍摄了突袭东京、进攻硫磺岛(Iwo Jima)以及冲绳(Okinawa)战斗的场景。他激动人心的摄影作品组成永恒的、动人的影集,这其中包括那张拍摄一个士兵在塞班岛的洞穴里救出一个瘦小、被苍蝇覆盖的奄奄一息的婴儿的照片;那张拍摄一个躺在莱特大教堂(Leyte Cathedral)里被胡乱的包扎的受伤的士兵的照片;还有那张拍摄硫磺岛海岸,一个正在腐烂的日本兵的尸体。史密斯记录二战期间太平洋战场的照片被认为位于最严肃和最有力的战争的影像罪证之列。1945年在冲绳海岸的一个小山脊上,史密斯被一片弹壳的碎片击中,弹片划伤了他的左手,他的脸还有他的嘴。在两年的时间里他无法进行工作。

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尤金·史密斯 摄

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俄亥俄州钢厂

19岁那年,尤金·史密斯成了《生活》杂志的摄影师,这是所有的年轻摄影师都梦寐以求的,但他总会因选择照片上的意见不一致而与编辑发生争吵,同时他对照片的排版也常提出反对意见。3年中,他对《生活》杂志的种种做法终于到了无法忍受的地步,于是他给图片编辑写了一封长信,提出了自己的需求和观点,然而回信让史密斯彻底失望,他决定辞去《生活》杂志的工作。

“他是那么的投入,感觉就像和照相机融为一体,成为照相机的一部分,融入到他所拍摄的对象的世界中。”

珍珠港事件爆发时,史密斯意识到辞职是犯了一个错误,因为如果要报道战争,彼时的《生活》杂志是最有自由度、最有权力的唯一机构。最后在斯泰肯的帮助下,他作为一家出版社的战地记者外派了出去,并发回了一批令人震惊的照片。《生活》的编辑们只能收回他们以前说过的话,并发表了他最有说服力的战争照片。《生活》杂志努力地说服了史密斯,让他再次加入了《生活》并派往太平洋战区。

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史密斯憎恨战争,但同时他也发现了战争的可怕魅力:“从感观上来说,战争有一种气吞山河的美丽:烟雾慢慢地升起,带着头盔的士兵的身影衬着微弱的摇曳的火焰;被炸毁的建筑物的剪影,在坦克喷射的火光下,突然现出它的残像;飞机尾后拖着长长的轨迹下坠的景象;高射炮的火光闪烁着……那些景象很壮观,但却不能去细想背后的惨剧。”在战斗中他总是希望着某一颗炮弹的落点会使画面构图更加完善,于是导致弹片多次击中了他的全身,做过30多次手术。他可能是战地摄影师中受伤最多的人。

第二次世界大战期间的美国士兵

战后,《生活》杂志派他去美国中部报道乡村医生的生活,23天来,尤金·史密斯好像人间蒸发了一样,杂志社多次发电报也没能得到他的音讯。其实他是在和医生一起日夜出诊,用不放胶卷的相机拍摄,目的是为了让大家熟悉他,但不注意他。共同相处一段时间后再实拍,这样出来的照片能更加真实,而且也更能引发人们的感知,激活人们的力量。这组照片成了最经典的摄影故事,他的这种拍摄方法改变了新闻摄影的记述方式,日后成了图片编辑和摄影的范本。

战后的年代里,史密斯用照相机抓取了严峻而富有希望的当代生活情景,他的照片成为对社会生活的典型纪录。他说“我设法用我的工作去影响人民,设法用照片支引导他们,使他们能够作出自己的结论。”

《每周画报》的编辑劳伦斯找到《生活》杂志,希望尤金·史密斯为在匹兹堡市成立二百周年出版一本书拍摄插图,计划用一两周完成。但是理想主义加完美主义的史密斯需要先用一个月时间做案头工作,阅读关于这个城市的历史和地理文化,对未来照片拍摄的做好自己设想的规划。他对于劳伦斯提供那份所需照片的拍摄提纲不屑一顾,导致两人的出发点无法重合,矛盾一触爆发。

史密斯曾三次去过日本。他的第一次访问是在二战期间。1942到1944年间,史密斯是《大众摄影》杂志和一些其他出版机构的太平洋战场战地记者。1944年,他重返《生活》杂志,但这一次是正式的记者和摄影师。伴随着理想和激情,史密斯在初上二战战场时,想要拍摄洋溢着爱国情感的照片。但他被眼前的场景吓坏了,他放弃了辨别交战双方谁是正义的而谁不是的想法,全身心的投入展现他所看到的战争所带来的恐惧和挣扎。

5个月的时间里,史密斯拍了13000张照片。不幸的是在这个期间史密斯放在车里的相机和拍过的500张胶卷,被偷了。最后在当铺中找到了相机,史密斯从剩在相机里的照片中发现了小偷的互拍照片,抓住了小偷,但那包胶卷却没找到。市长知道后下令全市检查垃圾桶,结果却一无所获。这让史密斯很沮丧,一个月的拍摄白干了。然而以后的时间里,助手卡拉尔斯原定两周的工作一再延长,最后洗印了7000幅作品,并由史密斯调选了2000幅放大,一共花去了18月的时间。匹兹堡项目成了史密斯一生最好的摄影故事,但劳伦特强调,这不是给尤金·史密斯出个人摄影作品集,而是劳伦特的书。最后双方差点闹到法院去控告对方。

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《生活》杂志打算用12页来刊登匹兹堡的故事,但史密斯认为50页以上比较合适,编辑拒绝了他的要求。为了版面的事他从家到杂志社之间来来回回,最后美术编辑为此熬了一夜又一夜,并相信史密斯对他所做的工作会满意,然而半个月来却没有史密斯的任何消息。其实史密斯自己也在设计版面,他无法接受杂志只能刊登12页,《生活》杂志编辑向他解释过,但他认为编辑们不理解他的要求也不能欣赏他的作品,因此他拒绝《生活》刊用匹兹堡作品。

Deleitosa的葬礼

玛格南的律师霍华特说:“史密斯是一位完美主义者,他真的是被一种使命感所驱使。”今天我们回过头来看他的匹兹堡照片,我们可以看出他作为报道记者还是艺术家似乎处在一个游离之间。但尤金·史密斯的内心其实一直在斗争,他说:“我必须考虑主题,我必须忠于它,而且要找到向我自己呈现真相的方式。我认为成为一位记者兼艺术家比那种自由艺术家更严苛,因为后者不用承担那一责任。”正是这种深入骨髓的责任感,使得他后来又完成了《水俣》系列,其中“给智子洗澡”的那一张完美的照片后面,我们看到的是罪恶带来的痛苦。尤金·史密斯完全把自己的灵魂投入到要做的事里,叙述出了一部部伟大的作品。

史密斯承认:“我是一位理想主义者。我常常感到我应该是一个在象牙塔里的艺术家。但我又要向人们呼喊,这样我就必须毁了我的象牙塔去当一名新闻摄影师。但我总是被这二者争夺着,一个是记录者,另一个是必须与事实不容的艺术家。我的原则是我对自己的真诚。”

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